Sieben

Sieben ist der zweite Film von David Fincher. Der Thriller handelt von einem Serienmörder, der von den sieben Todsünden besessen ist.

Handlung

In einer verregneten und unbenannten amerikanischen Metropole bereitet sich Detective Lt. William Somerset nach vielen Jahren im Dienst auf seine Pensionierung vor. In seiner letzten Woche wird ihm als Partner sein Nachfolger, Detective David Mills, zugewiesen. Mills ist mit seiner Frau Tracy in die Stadt gezogen, hat aber zuvor bereits bei der Mordkommission gearbeitet. Mills erscheint in den ersten Szenen als sehr ehrgeizig und wirkt streckenweise Somerset gegenüber arrogant.

Mills und Somerset ermitteln an einem Tatort, an dem ein krankhaft fettleibiger Mann in seinem eigenen Haus anscheinend zu Tode gefüttert wurde. Handgelenke und Füße sind mit Draht zusammengebunden worden, und unter dem Tisch befindet sich ein Eimer mit Erbrochenem. Nach der Obduktion ergibt sich, dass der Mann essen musste, bis er im übertragenen Sinn „platzte“, also an inneren Blutungen starb.

Ihr Vorgesetzter setzt Mills (aufgrund der Spannung zwischen Somerset und ihm) auf einen anderen Fall an: Ein grausamer Mord an einem prominenten Anwalt, der, nachdem er in seinem Büro gefoltert wurde, dazu gezwungen wurde, Teile seines Körpers abzuschneiden, und an den Folgen dieser Selbstverstümmelung starb. Auf dem Teppich steht, mit Blut geschrieben, das Wort

• „Habgier“ (englisch greed). Daraufhin untersucht Somerset seinen Tatort nochmals und findet das Wort

• „Völlerei“ (englisch gluttony) mit Fett geschrieben hinter dem Kühlschrank. Seine Theorie ist, dass die beiden Morde zusammenhängen, dass sie vom gleichen Mann begangen wurden und dass noch fünf weitere Morde folgen werden – jeder nach dem Muster einer der sieben Todsünden.

Somerset und Mills arbeiten zusammen, manchmal widerstrebend, aber mit der wachsenden Befürchtung, dass der Mörder äußerst intelligent und ihnen immer einen Schritt voraus ist. Sie finden eine Reihe von Fingerabdrücken bei dem „Habgier“-Mord, die sie zu einem bekannten Kinderschänder und Drogendealer führen. Aber als die Polizei an der Wohnung ankommt, finden sie einen Mann vor, der an sein Bett gefesselt wurde und nach genau einem Jahr Gefangenschaft und Bewegungsunfähigkeit im Sterben liegt. Ein Arzt kommentiert den Zustand des Mannes mit den Worten, er habe noch nie einen Menschen derart leiden sehen. Eine Hand ist abgetrennt und benutzt worden, um die Fingerabdrücke anzubringen. Das Wort

• „Trägheit“ (englisch sloth) steht an der Wand.

Aus heiterem Himmel will Tracy mit Somerset privat sprechen. Sie offenbart ihm, dass sie schwanger sei und es David noch nicht gesagt habe, weil sie sich nicht sicher sei, ob sie ein Kind auf diese Welt bringen wolle. Somerset erzählt ihr, dass er vor langer Zeit vor derselben Entscheidung gestanden und die Frau davon überzeugt habe, die Schwangerschaft abzubrechen, dies aber täglich bedauere.

Frustriert entscheidet sich Somerset, einen FBI-Agenten zu bestechen, um Informationen aus einer Datenbank zu erhalten, die Personen vermerkt, die bestimmte Bücher (zu bestimmten, indizierten Themen) in öffentlichen Büchereien entlehnen. Er gibt dem Agenten eine Liste mit Büchern, die die sieben Todsünden betreffen, und bekommt eine Liste mit möglichen Treffern, unter ihnen ein Mann, der sich John Doe nennt.

Als die zwei Detektive Does Apartment besuchen, begegnet dieser ihnen auf dem Gang. Doe eröffnet das Feuer und flüchtet. In der Wohnung des Mannes finden sie eine Dunkelkammer und eine Art Schrein seiner bisherigen Morde. Dazwischen finden sie Belege für mögliche zukünftige Opfer. Eines von ihnen ist eine Prostituierte. Sie finden auch die Quittung eines Leder-Fetisch-Geschäftes für einen Artikel, der für den Mord an der Prostituierten benutzt wird. Auf der Tür dieses Tatortes steht

• „Wollust“ (englisch lust). Mills und Somerset streiten sich über den Wert dessen, was sie tun. Somerset ist nicht wie Mills davon überzeugt, dass er irgendetwas in der Welt ändern werde, wenn er Polizist bliebe.

Am nächsten Tag wird ein fünfter Mord bekannt: Ein Model ist mit verstümmeltem Gesicht in ihrem eigenen Schlafzimmer tot aufgefunden worden. Der Täter hatte sie vor die Wahl gestellt, entweder entstellt weiterzuleben oder sich mithilfe von Tabletten das Leben zu nehmen. Auf dem Kopfbrett des Bettes steht mit Blut das Wort

• „Hochmut“ (englisch pride) geschrieben. Als Mills und Somerset zum Polizeihauptquartier zurückkommen, treffen sie auf John Doe, der sich blutverschmiert stellt.

Völlig unerwartet stellt sich Doe der Polizei und bietet an, sich schuldig zu bekennen, wenn ihm erlaubt werde, Mills und Somerset an den Ort zu begleiten, wo er die beiden letzten Opfer versteckt halte. Auf dem Weg dorthin offenbart er ihnen den Ursprung seiner Pathologie: Er wolle bewirken, dass die Gesellschaft sich ihres sündhaften Benehmens bewusst werde. Der einzige Weg, dies zu vermitteln, sei, etwas zu tun, das nicht ignoriert werden könne.

Ihr Ziel ist eine verlassene Straße weit außerhalb der Stadtgrenze. Kurz nachdem sie aus dem Wagen gestiegen sind, nähert sich ein Lieferwagen. Der Wagen hält, und ein Bote übergibt Somerset ein Paket für Mills. Im Paket befindet sich der abgetrennte Kopf von Mills' Ehefrau. Doe wollte selbst ein normales Leben, konnte es aber nicht haben und betrachtete sich deshalb als die Verkörperung des

• Neides. Entsetzt und rachsüchtig erschießt Mills Doe und wird so zur Verkörperung des

• Zornes.

Mills wird festgenommen. Der Film schließt mit einem inneren Monolog Somersets: „Ernest Hemingway hat mal geschrieben: ‚Die Welt ist so schön und wert, dass man um sie kämpft.‘ Dem zweiten Teil stimme ich zu.“

Dialoge

Somerset – Mills

Die Dialoge zwischen William Somerset und David Mills sind zu Beginn des Films von Spannungen geprägt. Mills mit seinen sarkastischen Bemerkungen geht Somerset gewaltig auf die Nerven. Mills' sprachliches Auftreten wirkt auf Somerset zeitweise arrogant, rechthaberisch und von Ehrgeiz geprägt. Somerset ist in dieser Hinsicht viel besonnener und denkt zuerst nach, bevor er etwas sagt. So entstehen Spannungen und Meinungsverschiedenheiten zwischen Mills und Somerset, welche zur Trennung der Zusammenarbeit führen. Stets auf dem Weg der Besserung im zwischenmenschlichen Bereich kommt es nach dem fünften Mord zur ersten Übereinstimmung. Somerset sagt zu Mills: „Das ist das erste Mal, dass wir tatsächlich einer Meinung sind.“Darüber hinaus ist die Beziehung Somerset – Mills durchgehend geprägt von Unterschieden, wie sie extremer nicht sein könnten, welche sich in Meinungsverschiedenheiten äußern. Als „Brücke“ bzw. Vermittler zwischen beiden fungiert dabei Tracy Mills, welche die beiden näher zusammenführt und schließlich ein Ermittlerteam bildet.

Somerset – Tracy

Somerset zeigt sich bei diesem Gespräch einfühlsam. Er ist bemüht, Tracy mit seinen Erfahrungen gute Ratschläge zu geben.Auch zeigt sich in diesem Gespräch Somersets wahres Gemüt. Er berichtet aus seiner Vergangenheit und dem Zuschauer wird klar, warum Somersets Weltanschauung so negativ ist. Durch diese Offenbarung seiner selbst verbessert sich nun auch fast augenblicklich die Zusammenarbeit mit Mills. Außerdem wird in diesem Gespräch Tracys wahre Bedeutung innerhalb der Handlung klar. Sie wirkt als eine Art Vermittlerin, die das Verhältnis von Somerset und Mills nachhaltig stärkt und verbessert, so dass eine Zusammenarbeit erst möglich ist.

Doe – Ermittler

Doe spricht den beiden Ermittlern mehrfach seine Bewunderung aus. Er spricht ruhig, überlegt und äußerst zielorientiert, ist jedoch leicht reizbar. Das zeigt sich, als ihn Mills auf die Besonderheit seines „Werkes“ anspricht.Does Bildung und sein religiöser Fanatismus prägen den Inhalt sowie die Sprache seiner Dialoge mit Mills und Somerset. Um das Ende noch fulminanter zu gestalten, hetzt er Mills gegen sich mit gezielten Provokationen auf.

Musik

Außer der Filmmusik von Howard Shore sind zu hören:

• Johann Sebastian Bach: aus der Orchestersuite Nr. 3, 2. Satz, Air, BWV 1068
• David Bowie und Brian Eno: „The Heart's Filthy Lesson“ aus dem Album 1. Outside
• Trent Reznor: „Closer: Precursor“, von der Single Closer To God (Halo 9) der Nine Inch Nails

Bildungskontext

Das Hauptmotiv und die wiederkehrenden Elemente des Films sind die Todsünden. Zudem ziehen sich Zitate aus der klassischen Literatur (Chaucer – Canterbury Tales, Shakespeare – Der Kaufmann von Venedig, John Milton – Paradise Lost, Dante Alighieri - Göttliche Komödie) als roter Faden durch den Film. John Doe zitiert aus den jeweiligen Werken, um eine hervorgehobene Bedeutung und Symbolik seiner Taten darzustellen. So kommentiert er den „Maßlosigkeit“-Mord mit einem Vers aus dem Verlorenen Paradies: „Lang ist der Weg und beschwerlich, der hinaus ins Licht führt aus der Hölle.“

Zahlensymbolik Sieben

In der christlichen Zahlensymbolik des Mittelalters steht die Sieben für die Gnade bzw. für Ruhe und Frieden. Sie findet auch im Film eine starke Bedeutung. Hierbei können Parallelen zwischen Gott und John Doe gezogen werden. Die „Werke“ beider wurden in sieben Tagen vollbracht. Auch die Person William Somerset wird in das Netz um die Zahlensymbolik Sieben im Film verwickelt, da er nur noch sieben Tage bis zur Pensionierung arbeiten muss, und um sieben Uhr wird das Paket überbracht. Die Zahl Sieben steht für die Unvergänglichkeit, die John Doe mit seinen Werken erzielen will.

Reihenfolge der Morde unter Einbezug religiöser Aspekte

{| class="prettytable"! || Dogmatische Reihenfolge|| John Does Reihenfolge|-| 1 || Hochmut || Maßlosigkeit|-| 2 || Habgier || Habgier|-| 3 || Neid || Trägheit|-| 4 || Zorn || Wollust|-| 5 || Wollust || Hochmut|-| 6 || Maßlosigkeit|| Neid|-| 7 || Trägheit || Zorn|}

John Does Auffassung der Sünden

John Does Auffassung der Todsünden steht im Widerspruch zu deren eigentlicher Bedeutung. Die sieben Todsünden sind genau genommen keine Sünden, sondern die sieben Hauptlaster, welche die Ursache von schweren Sünden sein können und nicht zwangsläufig zu Verdammnis führen müssen. Dies hat in Medien wiederholt zu Verwechslungen geführt Andrew James Johnston: „Filming the Seven Deadly Sins - Chaucer, Hollywood and Postmodern Middle Ages.“ In: Thomas Honegger (ed.). Riddles, Knights and Cross-dressing Saints. Bern: Lang, 2004..

Erwähnenswertes

• Die Produzenten des Films hatten den Wunsch, Kevin Spaceys Namen am Anfang des Films als ersten zu nennen. Dieser weigerte sich jedoch, um die Kinogänger mit der Identität des Mörders zu überraschen. Spacey durfte deshalb weder den Filmpremieren beiwohnen noch Interviews geben – was er selbst als großen Vorteil ansah. Da Spacey zu Beginn des Films namentlich nicht genannt wird, ist er der Erstgenannte im Abspann und erhielt darüber hinaus dort eine zweite Nennung. Unüblich ist zudem, dass sich der Abspann abwärts anstatt aufwärts bewegt. imdb.com IMDB - Trivia
• Der Film führte zu einer Klage wegen Urheberrechtsverletzungen. Im Verlauf des Films - nach ca. 76 Minuten - wird das Fotolabor des Mörders von Ermittlern durchsucht. Dabei sind zehn Fotografien zu sehen, welche den Selbstporträts des Fotografen Jorge Antonio Sandoval nachempfunden sind. Sandoval unterlag in seinem Rechtsstreit gegen New Line Cinema. Das Urteil der 2. Instanz ist in der amerikanischen Rechtsprechungssammlung Federal Reporter (en) nachzulesen: 147 F.3d 215
• Während der Szene, in der Mills John Doe jagt, stürzte Brad Pitt und brach sich den Arm. Dieser Unfall wurde ins Skript eingearbeitet.
• Eigentlich war Denzel Washington für die Rolle des Detective Mills gedacht, der jedoch ablehnte.
• Morgan Freemans Sohn Alfonso spielt als Kriminologe ebenfalls im Film mit.
• Andrew Kevin Walker, der Drehbuchautor des Films, hat einen Cameo-Auftritt. Er spielt die zuerst gefundene Leiche.
• Ursprünglich hätte der Film mit einem Wettlauf gegen die Zeit enden sollen, bei der Mills versucht, Doe daran zu hindern, seine Frau Tracy zu töten. Als Brad Pitt von den Änderungsplänen hinsichtlich des − letztendlich realisierten − Endes las, war er hiervon so begeistert, dass er, um seine Wünsche gegen die Produzenten durchzusetzen, mit der Beendigung seiner Beteiligung an den Dreharbeiten drohte.

Auszeichnungen

1996 war der Film für den Oscar in der Kategorie Bester Schnitt nominiert.

Der Film hat die folgenden Auszeichnungen gewonnen:

• 1995: National Board of Review – Kevin Spacey (Nebendarsteller)
• 1995: New York Film Critics Circle Award – Kevin Spacey
• 1996: Drei MTV Movie Awards – Bester Film, Kevin Spacey (Bester Bösewicht), Brad Pitt
• 1996: ASCAP Film and Television Music Award – Howard Shore
• 1996: Zwei Academy of Science Fiction, Fantasy & Horror Films – Andrew Kevin Walker (Drehbuch), Jean Ann Black und Rob Bottin (Make-up)
• 1996: Chicago Film Critics Association Award – Darius Khondji (Kameramann)
• 1996: Hochi Film Award – David Fincher (Bester ausländischer Film)
• 1996: Sci-Fi Universe Magazine – Bester Horrorfilm
• 1997: London Critics Circle Film Award – Morgan Freeman (Schauspieler des Jahres)
• 1997: Blue Ribbon Award – David Fincher (Bester ausländischer Film)
• 1997: Zwei Empire Awards – Bester Film, Morgan Freeman
• 1996: Fantasporto – Andrew Kevin Walker, David Fincher (Bester Film)
• 1999: Golden Trailer Award – Film des Jahrzehnts

Kritiken

• Ein ebenso artifiziell wie effektvoll inszenierter Detektivfilm, der mit außergewöhnlich dunklen und düsteren Bildern eine beklemmende Atmosphäre der Ausweglosigkeit und des abgrundtiefen Pessimismus schafft. Dabei interessiert er sich letztlich aber mehr für die pathologischen Ergebnisse der Mordkette als für eine Handlung, die Hand und Fuß hätte, so dass auch die effektvolle Machart letztlich die arg geschmacklose Story nicht genießbarer machen kann. – „Lexikon des internationalen Films“ (CD-ROM-Ausgabe), Systhema, München 1997

Einzelnachweise

Weblinks

• Goldrezension zu Sieben auf FilmSzene.de
• www.konradlicht.com Analyse zu der Darstellung des Serienmörders

Sedm

Dieses Dokument basiert unter anderem auf dem Artikel "Sieben (Film)" (Stand: Tue, May 13th 2008, 13:28) aus der freien Enzyklopädie Wikipedia. Dieser Text steht unter der GNU-Lizenz für freie Dokumentation. Eine Liste der früheren Autoren ist verfügbar.